【第四講】
次報告題目，熔接了九○年代票房賣座的《報告班長》系列電影、以及九把刀《報告老師！怪怪怪怪物！》（2017）。

軍隊裡一直都有怪物，軍隊其實本身就是怪物——長期軍事化、教室裡配備了司令台與操兵場的校園，當然也有怪物、也是怪物。

本次報告，首先，特寫九○年代在《報告班長》系列飾演「永遠的連長」的柯俊雄，一方面往前回溯他在七○八○年代黨國政宣電影的「抗日英雄」形象以及六○年代被「去勢閹割」反而成為「真男人」的那一個台灣電影史時刻，另一方面往後整理九○年代之後他扮演台客黑幫大哥的「墮落史」（因為完全相反於旅長或連長）——或是，終於回歸本土的「落地史」。（附帶一提台灣類型電影小史）

其次，試圖解釋：《報告班長》系列，從解嚴前後到九○年代中期，（a）為何改打「愛的教育、鐵的紀律」旗幟，（b）為何採取了「喜劇」類型，（c）為何票房極佳、續集不斷、深獲台灣觀眾的歡迎，（d）《報告班長》如何從「鐵牛運功散」廣告，轉至流行文化偶像男星敘事，最後再變形為男性意淫女體的凝視。同時，此報告也試圖解釋：為何「軍中鬼話」，伴隨九○年代靈異節目的風潮，獲得了廣大的「讀者」與「聽眾」——但是沒有「畫面」。（以及，究竟軍中鬼話何時才終於有了畫面？）

最後，還有一些站在隊伍邊緣的兵：（a）八○年代末的「老兵返鄉運動」，最後真的返鄉了嗎？或者仍在我們視野裡、配置在銀幕的某一（論述）位置裡？（b）東南亞「異域」裡的「孤軍」，如何從白色恐怖受難者柏楊的小說、被朱延平在1990與1993年改編為電影、最後進入當代藝術展覽《秘密南方》的美術館裡？（c）從2000年「伏地挺身的陳致中」到2019年「壯闊台灣的吳怡農」——沒錯，他們其實也在隊伍邊緣，但他們是整個隊伍必須「看齊」與「凝視」的標尺。（d）那些我們不會稱作「兵」的兵。

這次報告的中心德目，乃是台灣變態小說家舞鶴的一段矛盾修辭：「台灣的男孩入伍之後就被閹割，然後從此就成為男人了。」

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● 本座談為「Re:Play 操/演現場」展覽「檔案現場」電影系列座談第四場

● 共同主辦：C-LAB 臺灣當代文化實驗場、在地實驗