【第一講】
多桑、父親、阿爸
郎雄、苗天、蔡振南與吳孟達
九〇年代台灣電影進入「後新電影」時期，（佔據幕後空間的）男性導演紛紛不得不處理與「父權—政權」緊密聯繫的（大銀幕上的）父親形象。歷來論者多談台灣新電影時期的「倒下的父親」，但此講轉而關注九〇年代「父親的再發現與再建立」（其影響迄今仍在因此必須予以清理）——在一個認同政治族群鬥爭白熱化的戰場、在一個台灣電影工業落入谷底的電影美學典範轉移的折點、在一個性別論述爆炸而男性身體被重塑與重現的時代。
此講聚焦於九〇年代台灣電影裡以下幾組「銀幕內外父子模型」：李安與郎雄，蔡明亮與苗天，吳念真與蔡振南，以及周星馳與吳孟達。借用這幾組父子（或者「父不父，子不子」），從族群政治鬥爭、電影工業（包括電視）與美學（影音敘事）、以及男人身體的「實在」與「隱喻」三個面向，開始粗略勾勒九o年代台灣電影地貌的梗概。
● 本座談為「Re:Play 操/演現場」展覽「檔案現場」電影系列座談第一場
● 共同主辦：C-LAB 臺灣當代文化實驗場、在地實驗
