季鐵男
Chi, Ti-Nan

 

台灣空間寫實十論.季鐵男建築展/10 realisms on Taiwan, IT PARK Taipei, July27-Auguset25, 1991

可有可無   季鐵男的建築世界/tangibleintangible , IT PARK Taipei, Auguset22-September12, 1998

1957 生於台北

1981 東海大學建築系畢業

1986 美國耶魯大學建築碩士

重要個展/Selected Group Exhibitions

1990 環境藝術創作展 台灣台北市陽明山

1991 「台灣空間寫實十論」季鐵男建築展 台灣台北「伊通公園」

1998 「可有可無 季鐵男的建築世界」 台北伊通公園

主要聯展/Solo Exhibitions

1991 「作品中的時間性」聯展 台灣台北市「帝門藝術中心」

1992 「16種處理垃圾的想法」現代藝術聯展 台灣台北縣立文化中心

1992 「國際郵遞藝術」聯展 台灣台北市「伊通公園」

1992 「藝術家的白皮書」聯展 台灣台北市「伊通公園」

1992 「把觀念穿在身上」聯展 台灣台北市「伊通公園」

1992 「IT KITSCH-愛的禮物」聯展 台灣台北市「伊通公園」

1993 「亞熱帶植物I」聯展 台灣台北市「誠品藝文空間」

1993 「亞熱帶植物II」聯展 台灣台中市「臻品藝術中心」

1993 大肚山人文藝術聯展 台灣台中縣柯比意廣場展示空間

1993 「南台灣修楔展」聯展 台灣「台南市立文化中心」

1995 台北縣環境藝術聯展 台灣台北縣淡水河岸

1995 「SD年度建築設計獎」聯展 日本東京「Hillside Forum畫廊」

1996 「台南現象」聯展 台灣台南公會堂

1996 「亞洲創新建築」聯展 日本大阪市政廳

1997 「華山藝文特區規劃設計建議案」公共展示 台灣台北市「誠品書店」前廣場

1997 「河流─新亞洲藝術•台北對話」聯展 台灣台北市「伊通公園」

1997 「行動中的城市」聯展 奧地利「維也納當代藝術中心」( Vienna Secession )

1997 臺灣裝置藝術聯展 台灣「嘉義市文化中心」

1997 伊通公園台北市立美術館聯展 台北市立美術館

1998 「建築聯盟」( Architectural Association )邀請三人展 英國倫敦「建築聯盟」

1998 「行動中的城市」聯展 法國「波爾多當代美術館」

(capcMusee d'artcontemporain de Bordeaux )

得獎記錄/Honors and Awards

1983 新聞局實驗電影「金穗獎」佳作

1985 日本「新建築國際競圖」二等獎

1991 「九十年代台灣都會區個人設計工作空間競圖」佳作

1995 日本「SD年度建築設計獎」朝倉賞

1996 文建會「九九峰國家藝術村新建工程第一次競圖」首獎

1996 「亞洲創新建築家」入選

1997 台北市捷運局「捷運通風口公共藝術競圖」第三名

1998 新竹市「東城門廣場更新境圖」佳作

1998 「清華大學公共藝術設置」競圖入選

主要著作/Thesis

1992 《建築現象學導論》﹝編﹞桂冠圖書

1993 《思考的建築》 時報文化

1994 《新東方經驗》﹝編﹞晶華文化

1998 《可有可無 ─ 季鐵男的建築世界》田園城市文化事業

1998 《設計》 田園城市文化事業﹝預定﹞

1998 《建築現象學美學引論》﹝編﹞桂冠圖書﹝預定﹞

1998 《現代建築藝術原論》﹝編﹞桂冠圖書﹝預定﹞

1998 《建築預言》 田園城市﹝預定﹞

典藏紀錄/Selected Public Collections

可有可無

建築如果不再以堂皇的圖騰出場,將顯露建築的瞬間面貌,在有與無之間選擇各式各樣的衍生,並且未必能夠得到人們的注視。從此,建築不再被列入視覺藝術的類型,換句話說,視覺藝術將以非塑形的理論,建造不明確的形狀與質感;終究建築不必然存在於瞳孔之可辨識範疇內,因為我們早已無暇去分辨有無的差異,可有可無是為了積極的投入生活世界與我們生存其中的都市。

可有可無不像是一個既定的立場或任何建造的理論,相關的建造技術也在可有可無的狀態中拆解,亦難以依照篇章羅列敘述。二十世紀現代建築的基本困境,對我而言,起因於急切地擠入專業化與系統化的巷弄,而不期然地被鎖入偉大形式的牢籠,逐漸忽略了事物存在的脆弱體質;目前全球化變遷之中出現許多跡象帶有世紀末的恐慌與憂慮,建立在二十世紀的知識體系與生活習性正受到嚴苛的考驗與衝擊,建築家的想像已超越想像的領域,而需要作為一位寓言家∞預言家,撥弄弦外之音之餘,並在他的水晶球中召喚,人們或許不願意接受無條件的啟示,但也無法脫離那些誘人的魔咒。建築家同時是一個徬徨的靈魂,穿越在世紀交接的流向,某種神秘的賦予將是建築的必要特徵,神秘不必然無法接近,也許是在極度平淡與空泛之中,以一種虛無的狀態包含人造的功能,也就是似有似無、可有可無、亦有亦無的終境。